1.以小光圈、慢快門(mén)拍攝

微距攝影是超近距離的拍攝，所以對(duì)調(diào)焦是非常重要的關(guān)鍵，因攝距越靠近主體，其主體周邊之景深則愈淺；反之?dāng)z距愈大，景深愈廣，清晰度則愈高、愈明亮，所以使用微距鏡頭最好應(yīng)用小光圈、慢快門(mén)拍攝，以保持主體的清晰。

鏡頭的功能除要能對(duì)焦精準(zhǔn)外，最主要是呈現(xiàn)景深所制造出來(lái)的銳利度、透視度，層次感，對(duì)藝術(shù)攝影作品有極為重要的影響。景深所創(chuàng)造出影像，受焦距影響（請(qǐng)參考『景深的應(yīng)用』），如鏡頭的方向與拍攝主體的距離不變，微距鏡與廣角鏡會(huì)營(yíng)造出較深的景深，中距離鏡頭與長(zhǎng)距離鏡頭則景深就很淺了！

 

2.拍攝時(shí)間、角度與背景之選擇

微距拍攝，多以花草、樹(shù)木、昆蟲(chóng)、鳥(niǎo)類(lèi)或微小生物為對(duì)象，因主體小拍攝不易，須在光線充足時(shí)拍攝，最好的時(shí)點(diǎn)應(yīng)選擇在上午（07：00~11：00）或近黃昏（15：00~18：00）的光源，且斜陽(yáng)是拍攝之最佳時(shí)機(jī)，也是光害最少的時(shí)間，陰影部份都會(huì)落在主體畫(huà)面之外，不會(huì)影響整體畫(huà)面的構(gòu)圖。

相機(jī)高度最好保持與主體平行來(lái)拍攝（因正午陽(yáng)光直射易造成陰影部位的出現(xiàn)，光質(zhì)較差，會(huì)破壞畫(huà)面或制造出多馀的陰），且應(yīng)善用側(cè)面光取景。背景則尋找較深色且不同于被攝主體的色系為佳，可突顯主體；此時(shí)對(duì)比色較互補(bǔ)色好，形狀突出、幾何圖形的背景要比平淡無(wú)奇的背景來(lái)得出色。

 

3.善用腳架對(duì)焦

微距攝影最難的部份就是對(duì)焦，由于被攝體景深很淺，攝影者本身的晃動(dòng)，再加上風(fēng)動(dòng)、枝葉搖曳、動(dòng)物的移動(dòng)及方位與角度的不適宜，不斷地考驗(yàn)?zāi)陌捕ㄐ浴⒛土Α⒂^察力，因此只要看到作品，就可知作者的耐力與功力。所以最好善用三角架或單腳角架（至少機(jī)身上下之間不會(huì)搖晃，左右之間加強(qiáng)控制即可，精彩畫(huà)面就不難捕捉了）！

 

4.輔助光源的應(yīng)用

有時(shí)候取景角度不易，建議隨身攜帶約25CM直徑的鏡子，作為補(bǔ)光或消除陰影的工具，簡(jiǎn)單又便宜。如天候不佳，現(xiàn)場(chǎng)光源不足時(shí)，可利用閃光燈補(bǔ)光，但切記勿直接閃光，應(yīng)善用反射光來(lái)拍攝（請(qǐng)參考『閃光燈的應(yīng)用』）。也可自行設(shè)計(jì)，透過(guò)自制硬卡紙?zhí)自陂W光燈上，從左右雙邊出光，使中間部份不出光，變成散光或是反射光，就不會(huì)產(chǎn)生陰影或使主體過(guò)度曝光，影響成功率。

 

5.高感度底片之選擇

一般靜物的微距攝影，以最常用的ISO100軟片即可；而前面提到最佳的攝影時(shí)間約略在清晨或黃昏時(shí)段，當(dāng)拍攝主體為動(dòng)物時(shí)，這個(gè)時(shí)段反倒是動(dòng)物最活躍的時(shí)間，因此，可能需要使用高感度軟片ISO400甚至ISO800都可參酌應(yīng)用。